柿右卫门没见过大象，可是他制作的“怪”象，为何能成为传世名品

酒井父子并未见过真正的大象，可为何他们制作的瓷象却能享誉世界？成为被世人追捧的名品？其中的原因并不简单。如果您想知道，就让小编来为您揭秘：

（本文所有图片，全部来自网络，感谢原作者，如侵犯您的权利，请联系本号作者删除。图片与内容无关，请勿对号入座）想必诸位可能都见过大象，无论是在图书、电视或者是动物园，大象憨态可掬的样子，几乎深深地印刻在我们的心中。可是人类对于大象的全方位认知，完全都是基于现代信息手段的发达，相比之下，古代人却很少能见到大象。在我国古书的记载中，曾讲究太平有象的说法，认为大象是一种寓意吉祥的动物，因为象通祥，二者之间存在联系。值得注意的是，同样是古代的东瀛古国，却鲜有人见过大象，更不会有人以大象为原型进行艺术创作。这是为什么呢？答案源自于东瀛地区特有的地理环境因素。东瀛是一个岛国，虽然地理环境不错，沿海物产丰富，尤其是渔业，更是十分发达。但一些特殊的动物绝对不可能出现在当地，如象、狮子、豹子等，毕竟当地四季气候变化太明显，而且地域十分狭小，极其不利于野兽的生长。有鉴于此，可以毫不夸张地说，在十八世纪之前的当地人，根本就没有见过大象，更不可能存在于大象相关的作品。可凡事都有例外，烧瓷大师柿右卫门父子的作品中，却存在一件特殊的器物，它就是柿右卫门瓷象。不得不说，正是这一件小小的瓷象，成为了该国文艺时代最特立独行的艺术品。柿右卫门瓷器，几乎成为了当地绘瓷的代名词。柿右卫门家族传承十分悠久，被视为国宝，至今已有15代传人。柿右卫门瓷的特点突出，主要以奶白色为质地，并配合红绿黄蓝等色彩进行描绘，构建花鸟、人物、山水等不同特色图案。曾一直与该国画界狩猎派、著名宗族画派并称于世。即便如此，纵使酒井柿右卫门一族为家族艺术传承，却从未见过真正的大象，却为何敢于无中生有制作出瓷象呢？况且仅凭其臆造而出的大象，又能流芳百世。难道这仅仅只是巧合？据历史记载称，早在1408年的时候，曾有高丽人向东京进贡一头大象。由此可以证明，当时该国一些高层是见过大象的，但可以确定的是，柿右卫门父子却没见过。为什么呢？因为柿右卫门瓷象的外形看似十分离谱，原因有三：首先是柿右卫门瓷象的外形特殊，如果按照正常视角来看，瓷象的确可以是白色的。可是我们能很明显地发现，柿右卫门瓷象的身上，存在许许多多看似装饰的花色，这无疑是画蛇添足，是制作者画虎不成反类犬的拙劣技巧。

其次是柿右卫门瓷象的头部，柿右卫门瓷象的头部十分特殊，如果从生物学角度来观察，我们会发现，它的形态类似于猪头，而不是象头。如果我们进行推断，可以很清晰地进行判断，就是曾经有人为是右卫门父子描述过大象的长相，并将其与猪进行了对比，这才导致柿右卫门父子的误判。最后是柿右卫门瓷象特殊的眼睛。如果从图中看去，我们就能很容易地发现，瓷象的眼睛为细长状，并且整体比例与象头不符。这无疑成为了柿右卫门父子道听途说制瓷象的证据。

谈到这里，可能不少读者都会感到好奇，为何柿右卫门瓷象烧制得如此离谱，却能够在艺术界成为重要的精品？其实这里我们可以进行解释，因为柿右卫门父子的烧瓷技艺十分精湛，其本人的制瓷风格更是独一无二，所以即便瓷象未能反映大象真实的状态，却能够在艺术品类中反映出人类艺术的构思，给予人们最赏心悦目的心灵荡涤。毫无疑问，这就是所谓的艺术力量，因为艺术并不等于现实，它的力量是伟大且永恒的。参考资料：《东瀛艺术》 李健常著 山西出版社出版文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：常山赵子虫